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张然看了张婧初一眼，故意道：“胸挺大的。”他见张婧初用杀人的眼光瞪着自己，笑着道：“开玩笑的，寺岛忍的表演确实挺强的，整个表演层次清晰，完成度也极高，而且裸露比较多，作为演员牺牲比较大，确实是很强的对手。” 张婧初偏着头看着张然，问道：“那你觉得我们能赢吗？” 张然想了想，给出了肯定的答案：“小于这个角色表演难度更大，完成度更好，单从表演的角度来说，肯定是我们的更好，但你也知道电影节拿奖变数太多，能不能拿奖就很难说了。” 张婧初非常希望拿奖，但她也清楚能不能拿奖太难说了，挽着张然的胳膊，笑嘻嘻地道：“有你这句话就够了，我们去逛街吧！” 晚上，张然和张婧初去电影宫参加《在云端》的首映。这部由贾森·雷特曼执导，由乔治·克鲁尼领衔的电影受到媒体和粉丝的热烈追捧，首映现场人山人海。 在人群中张然看到了王文君，冲她招手，问道：“若松孝二怎么说？” 王文君从人群中挤过来，略带兴奋地道：“发布会开始后，没等我发问，有个土耳其记者先问了这个问题，他说，在影片开始用字幕来描写这场战争时用了‘日中战争’的说法，这种说法显得对抗的两边处于对等的状态，但实际情况是东瀛侵略了中国，这种称呼是否不妥？ 在被质疑后，若松孝二的态度还是比较诚恳，他说，之前没有意识到这一点，但听到你这样一说马上我意识到这种措辞的确很不合适，非常后悔在片头使用了这个措辞。若松孝二还说，电影的男主角不是英雄，是一个凶手，战争就是各种谋杀的集合，所有的战争都是罪恶的，东瀛在战争中受到了两颗原子弹的教训，但今天的东瀛人却又开始忘记历史，军国主义思想又有萌芽，我们必须要保证历史不会重演。” 张然对若松孝二的这个态度并不意外，这个人本身就属于左翼导演：“东瀛老一辈导演很多都经历过战争，反战的不少，还拍出过《人间的证明》这种具有真正勇气和良心的作品，但这些老导演大多已经过世。不过广场协议后东瀛经济停滞，东瀛社会右倾化越来越严重，反映到东瀛的战争电影中，就表现为淡化战争加害和反省，强调自己是战争的受害者，总说自己有多惨，却从不思考自己为什么惨。” 王文君非常认同：“现在东瀛拍了很多说他们是受害者的电影，还说他们是原子弹的受害者，甚至想让美国为原子弹道歉。我们应该像犹太人那样多拍电影，告诉世界真相！” 张然没有说话，只是默默点了点头，这是每个中国导演都应该有的责任心！ 在电影放映的过程中，张然一直望着银幕出神，心思始终没有在电影上，脑中不断浮现张纯如坚毅的脸。04年张纯如自杀后，张然就决定要拍一部关于她的电影。一晃五年过去了，张然始终没想好电影该怎么拍，用什么方式来拍。 不过在这五年中张然也没有闲着，收集了不少相关资料，而收集的资料每增加一分，他对张纯如的尊敬就会增加一分。每次看完大屠杀的资料，张然都会不舒服几天，那种无力和绝望感始在心头久久不散。男人尚且如此，一个弱女子要去面对人类历史上最黑暗的篇章，需要何等的勇气啊！ 张然想起张纯如曾远赴德国找到拉贝的后人，说服他们让《拉贝日记》重现于世。他突然觉得既然自己到了德国，也应该见见拉贝的后人，跟他们聊聊。 想到这里，张然给张婧初说，不看了，张婧初也多问，跟着他一起出了电影院。 站在路口，张然拨通了电影节主席科斯里克的电话：“我想请你帮个忙，能不能帮我查查拉贝先生的墓在什么地方，还有，他的后人在哪里？” 科斯里克听到拉贝，问道：“拉贝？你是说写《拉贝日记》的那个拉贝吗？” 张然回道：“是的，就是写《拉贝日记》的那个拉贝。” 科斯里克曾经跟电影《拉贝日记》的导演佛罗瑞·加仑伯格聊过，对拉贝的情况还真知道一些，道：“拉贝墓地具体在什么位置我不清楚，好像在柏林城郊，不过拉贝的后人我倒是听佛罗瑞·加仑伯格说过，拉贝的孙子在海德堡从事医学工作。这样，我帮你联系拉贝的后人。等联系好了，我给你打电话。” 有科斯里克帮忙，肯定比张然两眼一抹黑的去找人好多了，感激地道：“谢谢，迪特，那我等你的消息！” 科斯里克刚准备挂电话，突然想起一个问题：“你准备拍关于大屠杀的电影？” 张然没有隐瞒：“我打算拍张纯如的传记片，就是《南京暴行：被遗忘的大屠杀》的作者，《拉贝日记》就是她发掘出来的。” 科斯里克马上道：“这部张纯如的传记片柏林预定了，这样的电影放在柏林是最合适的。” 柏林电影节是三大里面最政治的，张纯如的传记片放在柏林确实最合适。张然不由笑了起来：“电影涉及到的内容太沉重，我现在还没有做好准备，短期内不会拍，可能要过五年，或者十年才会拍！” 科斯里克笑道：“我相信你一定会拍出来，而且会拍得很好的！” 张然抬头起看着乌云密布的天空，轻轻地道：“是的，不管多久，我一定会把这部电影拍出来的，而且一定会拍好，有的人应该永远被我们铭记！”